风光摄影怎么选焦距

焦距一次决定两件事：画面能装下多少场景，以及——没那么直观的一点——这个场景的纵深看上去是什么样。同一片山脉，一张用广角拍、一张用长焦拍，出来可能像是两个地方。

三个大致的区间

• 广角（14–35 mm）——开阔的视野、大片的天空，近处前景压得很大，衬着远处的背景。广角下近处的东西相对远处大得多，所以广角会放大近前景与地平线之间的纵深——也就是那种经典的风光画面：“前景一块巨石，背后是远山”。
• 标准（约 50 mm）——大致就是肉眼直接看到的样子：既不压缩，也不夸张。场景不需要走极端时，用它把感觉拉回中间。
• 长焦（70–600 mm）——多用来拍野生动物，或者把远处的主体单独拎出来；但放到风光里，它真正的看家本领是压缩感：长焦那点狭窄的视角会把远处的层次——山脊线、一排树、一轮从峰后升起的月亮——挤到一块儿，看着比站在现场亲眼所见更近，彼此的体量也更大。

这里没有对错——它们是三件带来不同纵深效果的工具，同一个地点往往值得换着焦距多拍几种。

为什么“变焦拉近”和“走近拍摄”不是一回事

换焦距和换距离都能让主体在画面里变大，但它们对背景做的事完全不同。用广角走近拍，背景仍然显得又小又远；退开再变焦到同样的主体大小，背景在视觉上就被拉近、放大了——正是上面说的压缩效应。一张照片怎么拍都不对劲时，值得先问一句：该换的是镜头，还是机位？这两者解决的是不同的问题。

传感器尺寸会改变换算方式

镜头的实际焦距不会因相机而变，但更小的传感器只截取镜头投射出的画面中更窄的一块——这就是裁切系数。一支 50 mm 镜头装在 APS-C 机身上（裁切约 1.5×），取景效果大致相当于 75 mm；装在 M4/3 上（裁切 2×）则相当于 100 mm。习惯了全画幅焦距，手上却是更小的传感器（或者反过来），就要按等效取景来想，而不是看镜身上印的那个数字。

器材

这里不涉及滤镜和配件——就是镜头本身。一支从广角覆盖到标准的变焦（比如 16–35 mm 或 24–70 mm）足以应付大部分风光拍摄；长焦变焦（70–200 mm 或更长）多背的那点重量也值，它专门用来拍那些换别的办法都拍不出来的压缩画面。