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Scegliere una lunghezza focale per la fotografia di paesaggio
La fotografia di paesaggio ricorre così spesso agli obiettivi grandangolari che è facile dimenticarsi del tele — ma la lunghezza focale non serve solo a far entrare più cose nell'inquadratura. È la leva più potente che hai su come si leggono davvero la profondità e la scala di una scena.
La lunghezza focale definisce due cose contemporaneamente: quanta scena entra nell’inquadratura e — meno ovviamente — come si legge la profondità di quella scena. Due foto della stessa catena montuosa, una scattata con un grandangolo e una con un teleobiettivo, possono sembrare due luoghi completamente diversi.
Le tre fasce, a grandi linee
- Grandangolo (14–35 mm) — vedute ampie, cieli grandi, un primo piano che incombe rispetto a uno sfondo lontano. Dato che con un angolo ampio gli oggetti vicini appaiono molto più grandi di quelli lontani, gli obiettivi grandangolari esagerano la sensazione di profondità tra un primo piano vicino e l’orizzonte — il classico effetto paesaggio «masso in primo piano, montagne lontane sullo sfondo».
- Standard (~50 mm) — grosso modo quello che vede il tuo occhio senza aiuti: né compresso, né esagerato. Un utile ritorno alla neutralità quando una scena non ha bisogno di nessuno dei due estremi.
- Teleobiettivo (70–600 mm) — fauna selvatica e isolamento di un soggetto lontano, ma per i paesaggi il suo vero trucco è la compressione: l’angolo di campo ristretto di un obiettivo lungo schiaccia i piani lontani uno sull’altro — creste, una fila di alberi, una Luna che sorge dietro una vetta — così sembrano più vicini tra loro e più grandi l’uno rispetto all’altro di quanto apparirebbero standoci davanti.
Niente qui è giusto o sbagliato — sono strumenti diversi per effetti di profondità diversi, e lo stesso luogo spesso ripaga se lo fotografi in più di un modo.
Perché «zoomare» e «avvicinarsi» non sono la stessa mossa
Cambiare lunghezza focale e cambiare distanza rendono entrambi un soggetto più grande nell’inquadratura, ma non fanno la stessa cosa allo sfondo. Avvicinarsi con un grandangolo tiene lo sfondo relativamente piccolo e lontano; arretrare e zoomare fino alla stessa dimensione del soggetto porta invece lo sfondo in avanti, più grande e più vicino — l’effetto di compressione descritto sopra. Se uno scatto non funziona, spesso vale la pena chiedersi se serva un obiettivo diverso o un punto diverso da cui scattare, perché risolvono problemi diversi.
La dimensione del sensore cambia i conti
La lunghezza focale reale di un obiettivo non cambia da una fotocamera all’altra, ma un sensore più piccolo ritaglia una porzione più stretta di ciò che l’obiettivo proietta — il fattore di crop. Un obiettivo da 50 mm inquadra come circa 75 mm su un corpo APS-C (crop di circa 1,5×) o 100 mm su Micro Quattro Terzi (crop 2×). Se sei abituato alle lunghezze focali del pieno formato e scatti con un sensore più piccolo (o viceversa), ragiona in termini di inquadratura equivalente piuttosto che del numero stampato sul barilotto dell’obiettivo.
Attrezzatura
Nessun filtro o accessorio qui — solo l’obiettivo stesso. Un solo zoom dal grandangolo allo standard (diciamo 16–35 mm o 24–70 mm) copre la maggior parte del lavoro di paesaggio; un tele zoom (70–200 mm o più lungo) vale il peso in più proprio per gli scatti in compressione che non puoi ottenere in altro modo.
